Escultura figurativa · Bronce · Riesgo
Carlos Oviedo: Salto de Fe, el cuerpo que se aventura sin ver
Un torso masculino con los ojos vendados se sostiene en el aire, sujeto a una tela de bronce que cae hasta el pedestal. La pieza condensa una idea que su autor ha explicado con sus propias palabras: avanzar sin saber si el resultado llegará.
Una obra, distintas formas de acercarse
Técnica
Bronce a la cera perdida
Medidas
90 × 40 × 40 cm
Acabado
Pátina dorada anaranjada
Una figura que no toca el suelo
Lo primero que desconcierta de Salto de Fe es la ausencia de apoyo. El cuerpo está ahí, con la musculatura tensa y los brazos abiertos, pero nada lo sostiene desde abajo: no hay piernas que lleguen al pedestal, no hay base bajo los pies. Lo único que lo mantiene en el aire es una tela de bronce que desciende en arco hasta la peana negra.
La segunda cosa que desconcierta es la venda. Una banda cubre los ojos del personaje por completo. No mira hacia donde va, y sin embargo la postura no es de caída: es de impulso contenido, de alguien que ya se soltó y todavía no sabe qué encontrará.
Carlos Oviedo, escultor y pintor poblano, ha explicado esta pieza en primera persona. Vale la pena escucharlo antes de empezar a interpretar: la obra tiene, según sus propias palabras, más de una lectura.
01 · El gesto que decide la lectura
La venda no es una limitación: es el tema
En una entrevista publicada por el Periódico Síntesis en marzo de 2017, con motivo de su exposición 361 Grados, Oviedo describió el origen de esta escultura. La venda, dijo, habla de un salto que se da hacia un lugar que no se conoce: el que él mismo dio al pasar de la pintura al volumen. «Te estás aventando al vacío con los ojos vendados», explicó.
La segunda lectura que él mismo ofrece es más amplia y menos biográfica: en la vida hay que tomar riesgos y nadie puede ver el futuro. Se decide por convicción, no por certeza.
Hay una tensión notable en ese gesto. El personaje no ve, pero el escultor sí: en la misma conversación, Oviedo afirma que «todo está en el ojo, no en la mano». La figura renuncia a la mirada justo en la obra donde el autor confía en la suya. Esa contradicción, más que cualquier símbolo cerrado, es lo que hace que la pieza se sostenga.
02 · La superficie también cuenta
La tela no es un adorno: es lo que hace posible el aire
La ficha de Galerías Ángel Uriel describe la pieza con precisión: la figura «sostiene con ambas manos una tela que cae en un largo arco hasta la base». Ese arco es el verdadero hallazgo técnico de la obra. El bronce pesa; para que un cuerpo parezca flotar, alguien tuvo que resolver dónde va la masa y cómo se reparte.
La solución está en los pliegues. La tela funciona como una columna irregular que se abre y se cierra, y su textura —profundamente surcada, con hendiduras que atrapan la sombra— contrasta con la suavidad del torso. El ojo lee primero el cuerpo y después descubre que ese cuerpo está colgado de un pliegue.
La pieza está fundida en bronce mediante la técnica de la cera perdida, un procedimiento en el que el molde se destruye al vaciar el metal. Ese detalle importa para entender el objeto: no hay dos piezas idénticas salidas del mismo molde, y cada ejemplar exige un modelo en cera nuevo. La pátina dorada anaranjada, aplicada después, es la que unifica el conjunto y hace que músculos y pliegues se lean con la misma luz.
03 · Anatomía como argumento
Un torso trabajado con oficio académico
La ficha destaca «una figura masculina de anatomía muy trabajada». No es una fórmula de catálogo: en la escultura se ve el estudio del cuerpo, la definición del pectoral, la línea del abdomen, la tensión de los brazos que agarran la tela. Oviedo viene de la pintura figurativa y eso se nota en cómo trata el volumen: hay un dibujo detrás del modelado.
La semblanza de ArtDealers describe su trabajo como una obra de «corte figurativo clásico» que también incorpora elementos del pop y referencias contemporáneas. En Salto de Fe lo clásico está en el oficio; lo contemporáneo, en el fragmento: el cuerpo está incompleto.
Ese corte no es un accidente ni una economía de material. Al suprimir las piernas, la escultura elimina la posibilidad de estar de pie. El personaje no puede apoyarse, no puede aterrizar. La obra queda detenida en el instante que su título nombra.
«Te estás aventando al vacío con los ojos vendados».
Carlos Oviedo sobre Salto de Fe · Periódico Síntesis, 2017
04 · Contexto del artista
De la pintura al volumen: el salto que dio origen a la obra
Carlos Oviedo nació en Puebla, donde vive y trabaja. Estudió Diseño Gráfico en la Universidad de las Américas Puebla y no terminó la carrera: la pintura lo llevó por otro camino. Se formó en talleres y con maestros poblanos, entre ellos Faustino Salazar.
Durante años su nombre estuvo asociado al realismo pictórico, con series sobre el rostro y la figura femenina. La escultura llegó después, y no de inmediato: en la entrevista de 2017 contó que había hecho sus primeros intentos trece o quince años antes, con tres o cuatro modelos pequeños, y que los abandonó porque no encontraba quién los fundiera en grande. Retomó el trabajo medio año antes de la exposición.
361 Grados, presentada en el Museo Universitario Casa de los Muñecos de la BUAP en 2017, fue el marco en el que ese conjunto escultórico se mostró públicamente. El título, explicó entonces, alude a un viaje de técnica que da una vuelta completa y avanza un grado más.
Su trayectoria incluye exposiciones individuales en el Museo de Arte de Querétaro (2019), el Museo Metropolitano de Monterrey y el Museo de la Ciudad de Cuernavaca (2012), además de ferias como LA Art Show, Shanghai Art Fair, FIA Caracas, Arteaméricas y Affordable Art Fair México, y subastas en Dallas y en México.
05 · El oficio antes del salto
El pintor que se dejó ver antes de esculpir
Este video no trata de Salto de Fe: es un retrato del Oviedo pintor, grabado en su taller por Casa Duron Galería. Vale la pena verlo porque explica de dónde viene la escultura. Ahí están el pulso del pincel, la obsesión por la figura humana y una idea que él repite: en el cuerpo, cualquier error de proporción se nota de inmediato. Ese mismo rigor es el que sostiene el torso vendado.
Reproducir en YouTube
Video: Carlos Oviedo — Técnica y Poética, Casa Duron Galería.
Noventa centímetros: escala de colección, no de plaza
Con 90 × 40 × 40 cm, esta versión de Salto de Fe está pensada para un interior. Es una pieza de mesa o de repisa alta, no una escultura monumental: su fuerza no viene del tamaño sino de la silueta vertical y del vacío que la rodea.
Conviene saber que la obra existe en otros formatos. Distintas galerías documentan versiones de mayor tamaño —entre ellas una de 143 × 54 × 60 cm y otra de 102 × 65 × 70 cm—, de modo que las medidas de esta ficha corresponden a este ejemplar y no a un formato único. Si el interés es una pieza de mayor presencia, vale la pena preguntar por las variantes disponibles.
Para exhibirla, dos criterios prácticos: una altura que deje ver la parte inferior del arco —donde el bronce se encuentra con el pedestal negro— y una luz lateral o cenital que haga trabajar la pátina. La iluminación frontal y plana aplana justamente lo que la pieza tiene de más interesante: los pliegues.
Tres maneras sencillas de empezar a mirarla
1. Busca dónde termina el cuerpo
Recorre la figura de arriba abajo y detente en el punto exacto donde se interrumpe. Ahí empieza el vacío que la obra construye a propósito.
2. Sigue la tela con la mirada
Parte de las manos y baja por el arco hasta el pedestal. Fíjate en cómo cambia la textura: son los mismos pliegues los que sostienen y los que decoran.
3. Cambia de posición
Muévete dos pasos a un lado. La pátina dorada responde distinto a la luz y el perfil del torso se lee de otra manera. En una pieza de bulto redondo, ese recorrido es parte de la obra.
Ficha de la obra
Título
Salto de Fe
Artista
Carlos Oviedo (Puebla, México)
Técnica
Bronce a la cera perdida, pátina dorada anaranjada
Medidas
90 × 40 × 40 cm
Año
Por confirmar en la ficha de la galería
Fuentes y criterio editorial
- Galerías Ángel Uriel: ficha de Salto de Fe I. Fuente de la técnica, las medidas, la descripción de la pieza y el estado de confirmación del año.
- Periódico Síntesis: «361 grados», entrevista a Carlos Oviedo (17 de marzo de 2017). Fuente de las declaraciones del artista sobre el sentido de la obra y sobre su paso a la escultura.
- ArtDealers: semblanza y trayectoria de Carlos Oviedo. Fuente de la formación, las exposiciones y las ferias mencionadas.
- Casa Duron Galería: «Carlos Oviedo — Técnica y Poética». Video de referencia sobre su práctica pictórica; no documenta la escultura Salto de Fe.
Las lecturas sobre riesgo, confianza y oficio retoman declaraciones del propio artista y se señalan como tales. Las observaciones sobre composición y material son propuestas de este artículo. Las fotografías no sustituyen la revisión directa de la pátina, el peso ni el estado de conservación de la pieza.